舞蹈与日常走路之间有区别吗 舞蹈与日常走路的不同

我看到一些人闭合位舞摩登,总是怕踩脚习惯走交叉,或者从闭合位离开玩花样;更多的人投向拉丁,追求套路的繁杂动作的离奇。

我还看到,有的人身架固稳、反身协调都可以,却还是非走交叉不可,双方摩合得很辛苦。

个别人在我吼声中曾短暂地找到“将要倾倒、若危若安”的感觉;这种感觉正是在“脚随身动”的严格要求下出现的每当此时,双方的合作自然进入默契的境界,显得挥洒自如,得心应手。

一但这种感觉消失,马上回到“万恶的旧世界”。

带着这一迷惑,我与胡宗翰先生进行过一次对话：

“遗憾的是，99%的圈内人，不要说什么线条、张力，也不说反身、固架，就连脚随胯动都做不到；误以为脚先到必先出，不相信胯动应在脚动前，不知道所有的路线脚迹图，都应该被这个“胯动应在脚动前”管。脚（腿）先还是身（胯）先，结果有天地之别，竟然那么多人领悟不到，实在难以理解。”

“舞蹈和日常走路的一大区别就在于舞蹈在多数时候总是处于临界稳定状态,通俗的说就是处于濒临失去平衡的危机状态。这种舞蹈美学正是尼采哲学强调的生活在险境中的具体体现。尼采哲学认为人生最大的美、生命最大的美、最高层次的美,绝对不出现于安全稳定的状态中,而只可能出现在危机中,出现在险境中。

如果我们把早期马科斯的舞蹈录像进行慢放,可以看见脚随身动(亦即脚随胯动)实际上脚是后动先到,或者说是后发先至。后动,就是追求险境,追求不安全,追求危机,仅仅是在危机马上就要变成事实的那一刹那间,在最后关头,才由于人体自我保护的本能而自动先到““顺便告诉你一个秘密…的所谓空中焦点概念是很正确的”。